一年40亿的画家村，怼上了日本电视台

　　摘要：“我不是梵高，但每一笔刷子画上去的也都是我的思想。” 农民画家聚集的大芬村实现了全年总产值41亿元，解决两三万人口的就业。而通过电商，他们又似乎离真正的画家更近了一步。



　　文｜孙姗姗
　　摄影 | 陈坤荣
　　深圳冬天的晚上并不十分寒冷。但1月19日晚上7点，在深圳城中村的一间屋子里，气氛却一度降低到零点。这间不大的房间，四周墙壁上挂满了油画，有些还未完全干透。李永革和另外几位友人促膝坐着，开始一场策划了一个多月的"秘密"谈话。



　　大芬村的30年，孕育了大批以此为生的画师和画商们。李永革便是当地的一位油画商人，50岁上下，来大芬村做了20年的油画生意。可2017年12月中旬，日本东京电视台播出的一档综艺节目，让他感觉到了从没有过的愤怒。
　　这档综艺节目播出了一段名叫<<中国!一个怪兽国家>>的视频，画面描述道，大芬油画村里所有人都在仿制名画，梵高、弥勒等人的名作被系数仿制，还以村子大量生产仿画，直接称其为"山寨绘画村"。
　　此外，电视台还随机在街头采访了日本民众，他们嘴上说着中国是怪兽国家，拒绝中国制造，但身上都穿着中国制造。
　　大芬村本就以行画出名，而行画就是指临摹名画。如若放在十年前，李永革对此也无话可说，但现在，大批低端复制画出口欧美的情形早就不复存在。况且，节目当中展现的画面，是当地一次千人临摹大赛，目的是为了考察画师们的专业功底，并不是集体生产仿画。
　　"这太片面了，这是长期复制画带来的刻板印象。自从2010年之后，大芬村低端复制的油画占比已经非常小。"据他所知，大芬村如今绝大多数都是原创的商品艺术画，部分通过1688等电商平台直接面向客户。
　　如果不是这次的"诋毁"，李永革们或许还会在原先的轨道中前行。但这一次，他们想要为中国大芬的油画产业正名。



　　这个他们曾经的奋斗场，此时正身处转型的痛楚，画师、画商和油画村的命运再次紧紧交织。不远处，村口的巨型石块上刻画着"大芬油画村"，马路对面的建筑物外墙上则挂着"世界油画，中国大芬"的巨幅海报，印证着过去大芬村发展的荣耀。
　　"梵高们"
　　大芬村的核心区域面积约0.4平方公里，慢慢走，逛完整个村子也就半个小时，却聚集了1200余家大小画廊和门店，8000多位油画从业人员。但相比与大芬村的名人——被媒体称为"中国梵高"的赵小勇，在这里，更多的是像瞿山华这样默默无闻的画师们。
　　瞿山华出生在湘西的一个小镇，苗族人，世代以种地为生。两岁时的小儿麻痹症，让他最终没有继续成为农民。初中辍学之后，瞿山华想到去长沙学习一门手艺，结果误打误撞开始了画画生涯。
　　学了10多年水彩画后，2003年，20岁出头的瞿山华终于决定远赴深圳大芬村淘金。听一个早就出去的同村哥们说，那里汇聚了很多像自己一样的农民画师，赚的钱要比在老家多多了。
　　当踌躇满志的瞿山华来到村口时，他却傻眼了，跟老家农村一样的黄泥路、矮房子，他只待了一晚上就回去了。但没过三年，瞿山华还是来了，这次一留便是十多年。
　　他不知道自己错过的这几年时间，正是大芬村从一个以画油画为生的城中村，迅速被包装成"全国知名文化村"的几年。2005年前后，欧美市场70%的油画来自中国，而其中的80%则来自大芬。2006年，摄影师余海波名为<<大芬油画村>>的系列作品获得第49届世界新闻摄影比赛（通称"荷赛"）二等奖，并被旧金山现代艺术博物馆永久收藏，真正把大芬村进一步推向国际视野。
　　来到大芬村，瞿山华最初也在油画工厂打工赚钱，而要在此立足，就需要重新找师傅学习行画技巧，不断学习临摹。比如一棵树、一朵花怎么画，都会有固定的标准；不同的订单价格，画画的用力程度也会不同。这样的学习周期一般需要半年到一年不等。
　　在职业生涯规划上，学成的画师通常有几条路。第一，自己组建一个画师团队，集中为油画商们供货；第二，开一间画廊，或者租一面墙壁画画，自产自销。不过几年，颇有些天赋的瞿山华便用全部资金开了他的第一间画廊。
　　通常到早上9、10点钟，大芬村的画廊们才陆续开门。瞿山华在墙上钉好一张画布，电脑里放着港台的老电影，红黄蓝绿的颜料、画笔在面前一字排开，点上一支烟，才算是一天工作的正式开始。初来时，他也跟着师傅画过梵高，但很快被他抛弃了，他觉得"只有最不会画画的人，才去画梵高。"



　　眼前他正在画的这幅风景已经完成三分之一，偶尔停下来，瞟一眼放在右下角的样板画，但看得出来很多时候都是自由发挥。如果遇上店里来客人了，瞿山华还要兼任销售，介绍每幅画的的寓意和用途。这位来自云南的女士看上了一对孔雀，他便能精准地推测她的喜好，为她搭配起屋内的其他配画。
　　草地是鲜绿色的，树叶鲜花都五颜六色的，这样色彩艳丽的风景画，瞿山华已经画了十多年了。他有自己的坚持，"我的人生已经很灰暗了，我再也不要画灰色调的。"
　　像瞿山华这样有多年经验的画廊画师，平均一天下来，能画两幅一米高的画作，每幅售价则是800元左右。画廊的订单大都由三部分组成，游客散户、画廊老板和天猫店卖家。
　　阴影
　　相对来说，有一间可避风雨的画廊还是幸运的。为了容纳源源不断的画师们，大芬村早被开发得满满当当。更多无名画工们往往租赁巷子里的一面墙，一边挂上自己的作品，一边在屋檐下画画。还有一些画师则将自己的家作为根据地，与画商长期签约。



　　韦兰周便是与唐安义合作近10年的油画供应商。他手下有着十几个人的画工团队，一起蜗居在自己租住的小房子里作画。每周一，他都会从唐安义这接到订单，然后交由画工们生产，把控质量后按时交货。每周，他的团队都将生产五六百幅油画。
　　"为生计用力画画农民画工们，内心也有着自由的灵魂。几乎每一个来大芬村的人，终极梦想都是有一天，可以画自己的原创作品。"说这话时，画师韦兰周手里的画笔旋在半空中，随即像是跟着他的思考，终于在画布上落下一笔。
　　很多画师都有想成为画家的梦想，但一字之差，却难于上青天。韦兰周一开始学习画画时，家里都不同意，只得偷偷从广西老家跑到广东江门的油画工厂。
　　在外贸生意火热时，工厂为了实现批量快速生产，画画被安排成流水线操作，工人只要画其中的某一部分便可。在很长一段时间内，韦兰周都在这样的工厂里画画，就像机械的水泥工匠，没有画画的成就感，压抑着想要自我表达的欲望。
　　而在2003年前后来到大芬村，他觉得终于有机会尝试画自己的画了。
　　另一方面，2006年前后，油画产业的发展，商业市场的发达，还吸引一些美术专业的人才涌进。据统计，大芬村目前聚集了原创画家200多人，其中中国美术家协会会员近30人。
　　他们的到来让原本微弱的原创市场看到一线生机，开始出现一些优秀的原创作品。因此，不少大芬村的画师们开始尝试着走出去，比如远赴北京进修，感受不一样的艺术环境。



　　画师龚老师在自己的出租屋创作油画，他的作品都是原创。现在借助互联网画师可以根据客户要求定制创作油画
　　但真正要抛开行画烙印、融入原创的圈子，并不容易。很多原先在大芬出名的画家，在北京碰壁了。一旦跟大芬扯上关系，同样的原创作品便卖不了高价；远道而来大芬的原创艺术家，亦不能适应当地的创作氛围。这里更接接地气、更写实，与商业更近。
　　他们赖以生存的大芬村，不仅身处转型的痛楚，还要承受几十年来的名画复制阴影。"行画"二字带来的压力，远比想象的要重。
　　改变
　　春江水暖鸭先知，油画商们总能率先感知到油画市场格局的变化。作为最早一批来到大芬村的画商，李永革不仅见证了外贸市场的衰落，还紧紧跟随着电商的崛起。
　　如果说2006年前后还是少数原创画家们的挣扎，那么到2007-2010年，则成为大芬油画产业发生变化的分水岭。
　　2008年金融危机后，李永革最初的油画采购商倒闭，无奈之下，他只好转向国内市场。当地政府也在鼓励大芬村转型升级，方向无非就是出口转内销和原创两大类。
　　外贸订单大批量减少，极大地压缩了低端复制画的利润空间和市场份额。另一方面，人们开始意识到复制名画存在的侵权风险。因此取而代之，原创的商品艺术画成为主流。
　　据李永革统计，如今整个大芬市场30%出口国外，高端艺术化则为15%－20%，名画临摹作品占比5%－6%。除了传统外贸、国内画廊或零散买家，剩余订单则通过1688、速卖通、淘宝天猫等电商渠道销售。
　　订单需求的改变，房租等生活成本的增加，一定程度上让画师这一群体面临重新洗牌。2010年之后，很多能力欠缺的画师因此离开，剩余的则通过电商等新渠道生存下来。



　　大芬村街景
　　这些转变都在倒逼李永革、唐安义们不断作出调整。而通过新兴渠道，原创作品们也有了新的安身之地。
　　在李永革看来，早期以临摹为主的状态是因为有很多中间商，画师们并不清楚知道客户真正想要的，而现在，则可以通过1688等电商平台直接接触市场、了解市场。根据订单需求，李永革签约了30多个艺术学院毕业的画师，有时还会为客户定制油画。
　　唐安义也在观察最近几年的订单变化。他发现客户们对画质的要求更高了，之前大批量的生产时代已经过去，现在是小批次、多批量、个性化生产时代。"油画也有所谓的消费升级。"在这样的趋势之下，画师的人员架构、水平架构均根据市场的细分做了进一步区分。因此，对待韦兰周这类出色的画师，他也会着重孵化，从而产生更多有溢价能力的原创作品。
　　瞿山华的大部分原创作品如今主要卖给天猫店老板。虽然电商生意相对零散，但生产油画的模式会更有创造性，不比画廊，一画就是批量地生产几十幅。赵小勇则早已在宁波等地新开了画廊，据广州日报报道，赵小勇的画，已从过去的几百元，涨了几万元。而当地较为著名的原创画家龙腾飞，早在2008年前就开始将市场转向国内，从创意装饰画入手，成为大芬村转型最成功的画商之一。
　　看上去大芬村被商业世界裹挟，但何尝不因此被成就？
　　仅就2016年，大芬村实现了全年总产值41亿元，解决两三万人口的就业。画工们生产、制作的油画，将乘坐着飞机、邮轮，抑或是物流快递被运送到世界各地。如果没有油画商人们，也就没有现在的大芬村。



　　大芬村商家龙腾飞的的画作展厅，展出的油画都是国内艺术家原创作品
　　他们当然也因此成长并受益。如今，大芬村当地就有150多家油画企业在1688平台，其中李永革的春秋油画86%以上的年营业额来自1688，达到800多万元。
　　而长期积蓄的情绪，终于在东京电视台的不客观报道后迎来爆发。一个多月以来，李永革带头联系了多家媒体，又起草了东京电视台的投诉信，召集大芬村里的原创画家和画商们联合签名。



　　参与抗议的画商龙腾飞的画作都会申请专利，每年申请的专利都要几百幅
　　"也许你觉得也就是一个刷子画上去，但这一笔是我的思想。"
　　编辑 | 陈晨

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